歧异花园

四方当代美术馆位于一处山水园景之中，周围还有酒店，会议中心以及别墅群。某种程度上而言，这是在用一种当代的方式，重新言说园林在中国文化中扮演的重要角色。皇家园林为了享乐和炫耀而造，而那些由学者，诗人，退休官员，将士和商人们所建，更为私密的花园则是为了提供一个“出世”的环境，让人静心沉思。后一种花园通常融合天然和人造的景观，在一个有限的空间里展现自然之美，但也不放弃对自然的改善。经典的中式花园常常融人造结构于自然元素，而这正是四方当代美术馆所呈现的：一幢与四周的翠绿山水直接对话的建筑。这里将会成为人们避开南京尘嚣的艺术天堂。在此处人们可以追寻智识，沉思，召唤灵性。当然，如果我们记得传统，园林也意味着浪漫与闲适的居所，一处受到庇护的领地，让人们从“腐朽”和“危险”的外部世界中归隐。而四方当代美术馆的环境似乎正是唤起了这种特质。

开幕展“歧异花园”拥抱这段历史，但也将它引出田园诗和乌托邦之外，和我们当下的语境发生联系。作品被展示或安置在这座有态度的建筑及其周围的园林中，这唤起了一种“乌托邦批判”，与之呼应的是作家胡昉在他出色的小说“镜花园”中所谓的“物质主义神话”。在胡昉看来，在今日中国大城市加剧消费主义的“物质主义神话”已经“完全隐匿了一个真相，那就是我们对起源神话的缺失和集体意识的式微”。进一步来说，即便园林中的美术馆，酒店，会议中心以及不同的别墅可被看做人类在自然中辟划乐土的努力，但在当今，想在自然中维持一种和谐生活的可能性却显得越发遥远。

四方当代美术馆的开幕展可以被看做是与胡昉小说中的主人公何山的对话。 何山是一位建筑师。他设计了一座名为“镜花园”的主题乐园。这个过程中，社会奇观向他展开，并让他逐渐发现，生活就像一座复杂的迷宫。胡昉从一段图像旅程开始，描绘了无数的广告以及它们所开启的进入现实的不同入口。作者描绘了两条线，一条是主题乐园的实际样态，另一条是何山自己的想象，以及这种想象如何演化超出历史的实例。故事由主题乐园的开幕达到高潮。在这里胡昉启发了一种思考，那就是历史及其纪念物似乎已经完全被当代社会运动所消费和收编。

四方当代美术馆开幕展集中呈现的作品反映了一种共同的意识，那就是作品之间的空间和社会关系并不一定被他们作为艺术品的自我所绑定。他们所展示的姿态融合在一个更大的空间和社会领域中。本次展览重新思考了中国哲学园林的乌托邦传统，并且将之与一系列不同主题内容相连接。美术馆以其倾斜的墙壁，出人意料的景观，以及安置其中的艺术作品，从内容及其正式构造上挑战了空间在视觉和社会意义上的概念。 每一件作品都用它们各自的手段，行为，物料来激进地改变现实，改造环境。这给人提供思想上的偏移，歧途，消遣，乐趣以及纷扰。“歧异花园”以某些反常的方式连接了乌托邦和我们所认为“现实世界”——虽然我们似乎从未捕捉到其真正含义。“歧异花园”完整地接纳了我们表象生活中现实的不同维度。在这之中，历史的意义被模糊了——不仅是其记忆和遗迹，还有身体所处的地位，享乐主义以及性别。 展览将会呈现广受赞誉的艺术家们为这一场合特别制作的作品，其中包括何岸、加布里埃尔·莱斯特、没顶公司（徐震），以及南京的新锐艺术家李竞雄。比邻这些特定场域作品的，是一批重要的国际艺术家的作品，如奥拉维尔·埃利亚松、梁苇、曾根裕、以及傅丹；除此之外还有段建宇，马琳·杜马斯、阚萱、安塞姆·基弗，毛焰，张培力、露西·雷文、孙逊、吕克·图伊曼斯、杨福东、张恩利、周春芽等艺术家的重要作品。

关于策展人
菲利普·皮洛特
艺术史家菲利普·皮洛特（安特卫普，比利时 1972）目前是美国加州大学伯克利分校太平洋电影档案和艺术博物馆高级兼职策展人，阿姆斯特丹皇家视觉艺术学院(荷兰)高级顾问，以及中国南京四方美术馆的艺术总监。他最近策划了中国影像艺术家杨福东在苏黎世艺术馆的展览，这是这位广受赞誉的艺术家职业生涯中首个调查展。该展览目前正在美国加州大学伯克利分校太平洋电影档案和艺术博物馆展出。

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